第三讲青花釉面断代之石子青、回青、浙青、珠明料

                                                                                        第三讲青花釉面断代之石子青、回青、浙青、珠明料                                                               
               
                                       

    上一讲我们讲了平等青，回顾一下平等青有记载的使用年代是始于成化中期，直至嘉靖中期彻底弃用，主要是成化中期至正德早期景德镇窑青花多用此料。今天我们第一讲石子青
石子青国产青料名。明代中期始用。据《江西大志·陶书》记载；石子青产瑞州诸处(今江西高安、宜丰、上高一带)。明嘉靖时烧造御器，在回青中按比例配入石子青，呈色最佳。石子青多则色沉不亮。石子青也简称石青。有人认为石子青即无名子。景德镇明清二代民窑普遍采用石子青烧造青花瓷。
  石子青产于瑞州（今江西上高），明代中期民窑青花瓷器多用此料描绘纹饰。《江西省大志》有“回青行，石子青废”记载，可知景德镇青花瓷器使用回青之前使用石子青料。上高石子青含三氧化二铁5.38%、氧化锰29.87%、氧化钴4.15%，一般呈色蓝中带灰而清雅、个别明丽浓艳。《正字通》：“卢陵新建产黑赭石。磨水画瓷坯，初无色，烧之成天蓝。景德镇取诸婺源，名画烧青，一曰无名子。”明正德时烧制的浓中带灰的青花器，使用的彩料就是石子青，可见石子青在正德时期已经使用，和平等青共存于正德时期。也有一说石子青它的品级一般，说明发色不美，官窑在宣德朝后各朝单独用做青花料比较少。它的发色从它使用的年代上看，到目前仍然在使用。从产品中分析，它发色灰谈。石子青的使用从明洪武时期开始就有迹象，在成化与弘治朝逐渐多了起来，在正德朝比较多。民窑用的较多，单独使用较少，一般和进口料或者回青混合使用，直至今天仍有使用。青花王子张浦生认为，顺治时期的青花瓷不少是用石子青烧造的。康熙前期主要以石子青为主（中期用珠明料），后期仍有用石子青。明代民窑与官窑不同：官窑用料上乘，凭借肉眼能够明确指出某件瓷器用的青料是什么料，张浦生先生说，“官窑看青料鉴别”。明代早期用苏麻离青，中期用平等青，晚期先后用回青、浙料；而民窑虽然除明代中期以外，一直都在使用石子青，但多数情况下或混合苏青、或混合回青、或混合浙料使用。因此，除了明代中期以外，在大多数情形下，我们仅凭肉眼是不能明确指出某件瓷器用的是石子青。   
第二回青




回青也称佛头青。回青料纯然一色，蓝中透紫，与苏麻离青，平等青色调不同。明代正德晚期，嘉靖，隆庆，万历景德镇御窑厂使用的一种进口原料。多与石子青配制，回青料的比例若稍高，则青花便呈色浓艳红紫，；若石子青用多了，呈色便灰蓝。回青中之最珍贵者，在某一时期，其价格甚至超过了黄金。回青产于云南，可作烧制瓷器原料。明正德时已出现，嘉靖时成为当时青花的标志。明宋应星《天工开物·回青》：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。”《明史·吕坤传》：“至饶州磁器，西域回青，不急之须，徒累小民敲骨。”《窥天外乘》：“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”回青多与石子青配合使用。配制时二者比例不同，则呈色各异，《江西大志·陶书》：“回青淳，则色散而不收；石青多，则石沉而不亮。”嘉靖青花浓重鲜艳的蓝色，正是掌握了回青与石子青恰当的配料比例的结果。
第三浙青




万历后期进口回青料告罄，官窑改用浙料。万历早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。开创了青花瓷的又一个高潮，但因当时明朝江河日下，官窑独立难支，直至1620年，景德镇御窑厂停止生产。在此期间，由于官府限制的松懈，以及窑工和原料都大量流入民间，大大提高了民窑的制作水平。此时的无款官窑和民窑精品很难区分。流光最易把人抛，在那些深深浅浅的青色之中，折射的是岁月更迭与王朝风霜。
下面主要介绍下清三代的釉面特征


顺治时期其青花料基本上采用晚明的国产浙料，色调较为丰富，且开始分出浓淡和阴阳面的层次。但也有部分江西土青，呈色并非一色而有青翠、淡蓝、黑蓝、正蓝之分，缺乏永宣窑青花沁入骨到底韵味。康熙早期青花使用浙料，呈色灰蓝，个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。康熙时期，其青花瓷主要采用国产上好浙料，呈色以翠蓝为主，由于采取了“分水”皴染的技法，使画面富有实感，其色娇艳青翠、清新明快，层次分明，为青花装饰的高峰时期做到了墨分五色，胎体紧皮亮釉。影响深远至雍、乾、嘉时期。
康熙青花瓷胎质洁白，质地细腻，所罩之釉的色调呈浅蓝色或淡青色。康熙早期的青花瓷釉层薄，一些盘和瓶的底部施釉差不多呈干枯状态，或有缩釉点，这是鉴定的一个特征。由于这种类似玻璃釉的釉层较薄，形成明亮的白色背景，青花容易被衬托的色真鲜美。康熙中期，青花发色掌握得很准，往往呈现出纯蓝色，明亮爽目，鲜艳浓翠，成为康熙最为出名的青花色。
  








雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫三种。灰蓝色是典型的民窑粗器，青紫色的多属民窑仿明作品，标准的雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同色阶，略见晕散。
青料发色有三种。使用浙料的呈色基本与康熙时期使用浙料的瓷器相同，蓝中带紫，多采用上等浙料绘制官窑青花；仿宣德青花发色青中有黑褐色疵点，略有晕散，官窑仿宣德青花瓷发色幽静而匀润，雍正早期有康熙时期的指捺纹特征，中后期比康熙时期发色更加淡雅，蓝中带有藏青色点；深沉的淡蓝色泽，色沉釉底，发色稳定雅丽，具有典型的雍正特点。


雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。
乾隆青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，使用国产青料绘制。早期发色与雍正青花差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定；中期呈色稳定明快，为纯蓝色；后期呈色较为厚重沉闷，无明快清丽之感。乾隆青花也有一些淡描以及浆胎青花，但数量不多。






乾隆仿明代瓷中在青料上与真品有着明显的区别。明万历以前的青花中有有黑褐色斑点，特别是使用“苏麻离青”料绘画的青花瓷，黑褐色斑点深入胎骨，大小不等，这是因为青料中含有大量的氧化铁而形成的。明万历以后发明了火烤法，能够把氧化铁从青料中分离出去，故中高档瓷中不见黑褐色斑点。雍正、乾隆时期仿明永宣青花氛围较浓，把永宣青花中的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿，其办法就是在认为该有斑点的地方使用青料重笔点染。永宣青花斑点与雍、乾青花斑点有着不同特征。永宣青花斑点成黑褐色，大小不一呈不规则状，而雍、乾青花斑点呈藏青色，大小一致且分布非常有规律。







嘉庆道光时期青料使用无规范，故前期青花色淡雅清晰而呈灰色，无青花色料凝聚的斑点和晕散，呈色稳定；后期青花有漂浮现象，并影响至整个晚清花的时代特征。嘉道时期釉面多有釉要区分前朝的橘皮釉。清代晚期青花瓷制作都采用国产青料。咸丰时期典型青花瓷颜色淡雅或者淡雅；同治末期还采用了进口青料洋蓝，烧制出的青花瓷颜色鲜亮，青中泛紫，缺乏天然矿物青料的美感；光绪时期的国产青料采用的是浙料，民窑则用洋蓝或石子青，所产青花瓷特点是颜色漂浮在釉中；宣统时期采用国产青料，民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色青翠明艳。